Man kann die Bedeutung, dafür bekannt zu sein, etwas gut zu machen, kaum überschätzen. Die „erste Wahl“ für XYZ zu sein, nicht nur in den Köpfen der Verbraucher, sondern – vielleicht noch wichtiger – auch in den Köpfen unvoreingenommener Beobachter, ist etwas, das nur sehr wenige Unternehmen oder einzelne Meister so klar und unbestreitbar behaupten können wie Rado, wenn es um Keramiktechnologie geht.
Natürlich gibt es im selben Bereich auch auffälligere Akteure. Größere, lautere Marken sind dafür bekannt, dass sie aus ihren Keramikangeboten ein echtes Theater machen. Man kann argumentieren, dass es die eine oder andere Anstrengung gibt, die beeindruckender ist als Rados unermüdliche Produktion, aber vielleicht ist das der Schlüssel: Rado hat die Serienproduktion von Keramikstücken so gründlich beherrscht, dass es sich bei weitem nicht wie eine so besondere Leistung anfühlt, wie es immer noch ist.
Bemerkenswerte Dinge alltäglich zu machen, ist keine leichte Aufgabe. Es liegt in der Natur aller Hochleistungsträger, eine absurd hohe Ausgangsleistung zu haben, aber man vergisst leicht, wie beeindruckend das ist, wenn man das Produkt oder den Prozess nicht aus nächster Nähe und persönlich erlebt.
Nachdem ich jahrelang Rado-Produkte gewartet und repariert habe, kann ich sagen: Sie sind extrem gut verarbeitet. Zwar fragt man sich hin und wieder (vor allem bei der Armbandkonstruktion), ob die Designer nicht mit bewusstseinserweiternden Substanzen experimentiert haben, bevor sie zum Stift griffen, aber wenn man bedenkt, dass Keramik sich überhaupt nicht wie Stahl verhält und ganz anders behandelt werden muss, werden die seltsamen Workarounds verständlicher, ja sogar charmanter.
Rados Expertise zeigt sich sowohl bei der True Square Skeleton als auch bei der Anatom, die vor Kurzem auf den Markt gekommen sind. Beide Modelle drücken die Beherrschung der Keramik durch die Marke der Swatch Group auf sehr unterschiedliche Weise aus. Die schlanke, fast retro-artige Anatom steht in starkem Kontrast zur mutigeren True Square Skeleton.
Die Rado True Square Skeleton-Kollektion wird um drei neue Modelle erweitert, die alle über ein freiliegendes Uhrwerk verfügen. Obwohl, wie zu diesem Preis zu erwarten, runde Kaliber verwendet werden, hat Rado sich Mühe gegeben, dies zu verbergen, indem das Uhrwerk mit einem formschlüssigen Gehäusering umgeben wurde, der ebenfalls mit einer horizontalen geraden Maserung versehen ist, um es mit dem Uhrwerk zu verschmelzen. Die Ästhetik ist in dieser Hinsicht recht erfolgreich, aber es wäre interessant gewesen zu sehen, wie viel überzeugender die Illusion hätte sein können, wenn Rado sich dafür entschieden hätte, den Linienbruch zwischen Uhrwerk und Gehäusering mit einem schwebenden Kapitelring zu verbergen, der ganz leicht von den markanten horizontalen Brücken hätte getragen werden können, die der Uhr einen aggressiv futuristischen Charakter verleihen.
Besonders cool an diesen Brücken (die von zehn bis zwei Uhr und auch von acht bis vier Uhr reichen) ist, dass die Juwelen, die sie sonst verdeckt hätten, stattdessen durch umrandende Ringe hervorgehoben werden. Das Wortzeichen und das Logo der Marke erscheinen in der Nähe der Vier-Uhr-Markierung, was für mich eine angenehme Position ist, die dem Uhrwerk Bedeutung verleiht und gleichzeitig den Markenpflichten gerecht wird.
Abgesehen vom Zifferblattdesign sind es jedoch die Gehäuse (38 mm breit, 44,2 mm von Bandanstoß zu Bandanstoß und 9,7 mm dick – wasserdicht bis 50 Meter) dieser drei Modelle, die den größten Eindruck machen. Diese matten Plasma-Hightech-Keramikgehäuse, Kronen und (bei zwei der Modelle) Armbänder bieten eine kantige Ästhetik, die Rado selbstbewusst anstrebt. Der Star der Show ist ein Modell in Rotgussgrau, das einen angenehm warmen Farbton hat. Die anderen beiden Stücke haben beide mattschwarze Gehäuse. Eines von ihnen wird an einem Armband geliefert, das andere jedoch an einem gerippten Gummiband, was eine äußerst interessante Variante der Kollektion darstellt. Generell scheint Rado das Prinzip „mehr Keramik, desto besser“ anzuwenden, aber dieser unerwartete Hauch von Zurückhaltung hat zu einem Modell geführt, das wohl das vielseitigste und tragbarste der Reihe sein könnte.
Wie immer garantiert Rados Hightech-Keramik Kratzfestigkeit und Farbechtheit, was bedeutet, dass diese Stücke auch in den kommenden Jahren noch so frisch aussehen werden wie beim ersten Mal, als sie aus dem Ofen kamen.
Das Uhrwerk, das den Ehrenplatz auf dem Zifferblatt einnimmt (weil es tatsächlich das Zifferblatt ist), hat die interne Bezeichnung R808 erhalten und verfügt über eine aufgemotzte Gangreserve von 80 Stunden.
Dies unterscheidet sich geringfügig vom automatischen Kaliber R766, das die Rado Anatom-Kollektion antreibt, die eine etwas geringere Gangreserve von 72 Stunden und ein Datumsfenster bei 6 Uhr hat. Bei der Anatom ist das Uhrwerk jedoch bei weitem nicht das Hauptverkaufsargument. Stattdessen haben wir eine glänzende, eckige Hommage an die bahnbrechenden Rado-Uhren der 1980er und 1990er Jahre.
Als Uhrensammler tendiere ich in einem Katalog immer zu den markentypischsten Produkten. Für mich ergibt es Sinn, für einen Chronographen zu Omega zu gehen, für einen Taucher zu Certina oder für eine Keramikuhr zu Rado. Und wenn es um Keramikuhren geht, machen nur wenige so viel aus dem Material wie die Rado Anatom.
Erhältlich in drei Farbvarianten, hat jede davon einiges zu bieten. Die ungewöhnlichste des Trios ist sicherlich die Variante in Grau und Roségold. Mit dieser Farbkombination hat Rado in der Vergangenheit beträchtlichen Erfolg gehabt und sie mit Bravour in anderen Uhrenfamilien eingeführt. Hier ist sie zwar dezent und schön, aber vielleicht nicht ganz so „Rado“ wie die beiden schwarzen Versionen, eine mit Silber und die andere mit Gold akzentuiert.
Ich persönlich bevorzuge bei Rado den 90er-Jahre-Vibe in Schwarz und Gold, aber jede dieser Uhren mit ihren tragbaren Abmessungen (32,5 mm Durchmesser, 46 mm von Bandanstoß zu Bandanstoß und 11,3 mm Dicke) und der überraschend ausreichenden Wasserdichtigkeit bis 50 Meter ist ein williger und fähiger Botschafter für die Marke, die jeder als König der Keramik kennt.