wenn Sie meinen Texten folgen, wissen Sie, dass ich ein Verfechter der Typografie im Uhrendesign bin. Sie ist ein oft übersehenes Element, das über Erfolg oder Misserfolg einer Uhr entscheiden kann. Während ich meine Uhr entwickelte, tauchte der Typografiedesigner Samuel Baker auf meinem Radar auf. Wir arbeiteten schließlich zusammen und das Ergebnis war eine komplett maßgeschneiderte Schriftart für mein junges Uhrenunternehmen. Samuel ist zutiefst leidenschaftlich bei der Sache, was man sofort spürt, wenn man mit ihm spricht, also dachte ich mir, wer wäre besser geeignet, einige Insider-Einblicke in die Typografie mit uns zu teilen?
Ich habe die Grundlagen des Themas in diesem früheren Artikel behandelt. Wenn Sie neu in der faszinierenden Welt der replica Uhren typografie sind, sollten Sie dort beginnen, bevor Sie mit diesem Interview fortfahren.
Wie technische Herausforderungen die Typografie beeinflussen
Wir springen direkt zu den Möglichkeiten, wie technische Fortschritte die Zifferblattart verändern. Auch dies baut auf den Informationen auf, die im früheren Artikel zu diesem Thema geteilt wurden.
Thomas van Straaten (TVS): Wie haben sich die technischen Herausforderungen, die die Uhrentypografie beeinflussen, im Laufe der Jahrzehnte verändert?
Samuel Baker (SB): Man kann es fast in Jahrhunderten, nicht in Jahrzehnten diskutieren! Das Tampondruckverfahren, über das wir zuvor gesprochen haben (auch Tampografie oder Décalque genannt), gibt es seit dem späten 19. Jahrhundert und es ist immer noch – zumindest im Wesentlichen – die vorherrschende Methode zum Bedrucken von Zifferblättern. Davor wurden Zifferblattmarkierungen meist entweder gemalt, emailliert oder von Hand eingraviert.
Bei einigen Zifferblättern wurde eine Kartuschenmethode verwendet (die man heute noch manchmal sieht), die wie eine kleine aufgesetzte Plakette aussieht, auf der der Name des Herstellers oder eine Ziffer auf dem Zifferblatt eingraviert ist. Aber diese frühen Techniken des Handmalens und Gravierens prägten viele der Stile, die wir heute noch als die Umgangssprache der Uhrentypografie sehen und erkennen, nicht zuletzt, weil die Metallplatten, die die Tinte (das Klischee) einfangen, zunächst manuell graviert wurden, sodass sie die Eigenschaften gravierter Buchstabenformen aufweisen.
Später wurde das chemische Ätzen dieser Platten zur Norm, was zur fotografischen Übertragung von Designs führte, die eine Skalierung ermöglicht. Dies kann das Erscheinungsbild der Zeichen erheblich verändern, da sie nicht im Maßstab 1:1 gezeichnet werden müssen (was bei einer Uhr sehr klein ist). Durch die Verkleinerung erhält man sauberere, schärfere Linien und man kann mehrere Elemente auch auf raffiniertere Weise zusammensetzen. Heutzutage werden Kunstwerke digital erstellt und die Platten werden per Laser graviert. Der Druck erfolgt jedoch grundsätzlich immer noch mit einer gravierten Platte und einem Gelatine- oder Silikonkissen (außer bei billigeren digital gedruckten Uhren wie Swatch).
Generell kann man sagen, dass der Tampondruck im Laufe der Zeit schärfer und präziser geworden ist. Man könnte aber auch argumentieren, dass er etwas von dem Charakter verloren hat, den die Unvollkommenheiten und die handgezeichnete Schrift erzeugt haben.
Wie man Typografie betrachtet
TVS: Können Sie uns sagen, wie man die Typografie von Zifferblättern bewertet? Erläutern Sie uns die Dinge, auf die Sie achten.
SB: Wenn ich eine Uhr betrachten kann, ohne von einem ungeschickten Stück Schrift abgelenkt zu werden, ist das ein guter Anfang! Die Typografie muss im Gesamtdesign der Uhr Sinn ergeben. Wenn es Anzeigen, Hilfszifferblätter usw. gibt, sollte ihre Bedeutung klar sein und Sie sollten sie lesen können. Grundsätzlich dient die Schrift einem Zweck. Danach geht es um die Ausführung – ist sie schön, elegant, traditionell, mutig, neuartig, stilvoll? Welche Eigenschaften soll sie außer den Informationen vermitteln? Was ist für die Marke und den Zweck der Uhr angemessen? Was sagt sie Ihnen? Sehen Sie sie gern an? Ruft sie etwas hervor, mit dem Sie eine emotionale Verbindung eingehen? Natürlich muss nicht jede Uhr das tun. Auch eine starke Funktionalität kann ein großartiges Design ausmachen.
TVS: Was macht für Sie eine großartige Uhrentypografie aus?
SB: Eine gute Zifferblatttypografie ist wie die meisten anderen guten Typografien – sie sollte lesbar, ausgewogen, gut verteilt und gut angelegt sein. Sie sollte den Kontext verstehen, in dem sie existiert. Was ich meine, ist, dass sie angemessen sein muss. Es muss nicht zurückhaltend oder konservativ sein (oder sogar lesbar, nehme ich an!); es kann auch einfach nur lustig oder unerwartet sein. Es kann Sie einfach zum Lächeln bringen, wenn Sie auf Ihr Handgelenk hinunterblicken. Mir hat die jüngste Zusammenarbeit von Paulin mit OH no, einer Schriftgießerei in Kalifornien, sehr gut gefallen.
Für mich ist es großartig, wenn alles einfach klickt und das Zifferblattlayout „singt“. Sehr komplizierte Zifferblätter können extrem schwer richtig hinzubekommen sein, aber das gilt auch für sehr einfache.
TVS: Was ist für Sie schlechte Uhrentypografie?
SB: Faulheit. Wenn sich eine Marke nicht darum gekümmert hat. Wenn Sie eine Uhrenmarke sind, die Arial auf ihrem Zifferblatt verwendet, legen Sie entweder keinen Wert auf Details oder Sie können den Unterschied nicht erkennen. Beides sieht nicht gut aus.
Ein weiteres Beispiel für schlechte Praxis, das man ständig sieht, ist die digitale Verzerrung/Streckung von Schrift (normalerweise, um die Buchstaben/Zahlen in einen bestimmten Raum zu quetschen). Wenn Sie das tun, werden die Striche der Schrift durcheinandergebracht – sie werden in einem Teil des Zeichens dicker und in einem anderen dünner. Wenn Sie Typograf sind, fällt das wie ein wunder Daumen auf.
Bild: Bulang & SonsRolex Datejust 16200 Uhr 7
Wenn Sie sich ein Vintage-Datumsrad von Rolex ansehen, werden Sie drei verschiedene 2er-Zahlen sehen – eine für die 2, eine für 12 und 21 und eine für den Rest der 20er. Dies liegt daran, dass Sie das Datumsfenster ausfüllen möchten, um die Größe der Zahlen für eine bessere Lesbarkeit zu maximieren. Wenn diese 2er von Hand gezeichnet werden, haben sie alle die gleiche Strichstärke und Haptik ihrer Kurven; sie sind nur je nach Bedarf schmaler oder breiter (ähnlich wie bei Verwendung einer komprimierten oder erweiterten Schriftart, aber maßgeschneidert für die genauen Anforderungen des Designs).
Die meisten modernen Marken tippen die Zahlen einfach aus und strecken sie, damit sie in die Fensteröffnung passen. Das hohe Datumsfenster bei 6 Uhr der aktuellen Omega Aqua Terra-Linie ist ein Beispiel dafür. Omega verwendet eine Version von Futura, einer klassischen modernistischen Schriftart, und die Verzerrung dieser geometrischen Formen, um die Ziffern hineinzuquetschen, ist ziemlich irritierend (zumindest für mich).
Die aktuelle Verwendung von Typografie
TVS: Was würden Sie an der Art und Weise ändern, wie Marken heute mit Typografie umgehen?
SB: Ich würde mir wünschen, dass mehr Marken der Typografie die gleiche Aufmerksamkeit widmen wie Dingen wie Verarbeitung, Uhrwerkdesign, Materialien usw. Beauftragen Sie einen Profi! Uhren sind unglaublich detaillierte und komplexe Dinge mit so vielen handgefertigten Elementen. Verkürzen Sie die Schrift nicht und verwenden Sie keine Textverarbeitungsschrift, insbesondere wenn sie jedes Mal, wenn Sie auf die Uhr schauen, direkt vorn und in der Mitte steht. Ich finde es schade, dass auf dem Zifferblatt einiger der besten Uhren von Patek Philippe „TOURBILLON“ in Arial steht. Wenn man sich die exquisite Qualität einiger Vintage-Zifferblätter von Stern Frères für Patek ansieht, hat man das Gefühl, dass dort die Verbindung zur Uhrmacherkunst verloren gegangen ist.
Ich sollte erwähnen, dass ich denke, dass viele junge Marken – die Mikromarken – in ihrem Design und ihrer Typografie ziemlich stark sind. Oft wurden diese Marken von jemandem mit einem ausgeprägten Sinn für Design und Ästhetik gegründet; und wenn man eine Mikromarke ist und keine eigenen/proprietären Uhrwerke entwirft oder auf eine hundertjährige Markentradition zurückblicken kann, ist Design eines der Dinge, mit denen man konkurrieren kann.
TVS: Können Sie uns einige Uhren nennen, deren Typografie in Ihren Augen absolut perfekt ist?
SB: Ich habe neulich auf Instagram eine phänomenale Heuer Cortina gesehen. Die gesamte Schrift ist von Hand gezeichnet und wunderschön angeordnet. Die Lesbarkeit ist unübertroffen und die Details sind sogar mit etwas Flair versehen. Es ist eine makellose Ausführung.
Was moderne Uhren angeht, sind die benutzerdefinierten Ziffern der Berneron Mirage 38 eine großartige Arbeit, wirklich raffiniert und im Einklang mit der Uhr. Nivada hat es geschafft, Vintage-Revivals zu schaffen, ohne die Vintage-Schrift zu vermasseln. Ich möchte auch die Grand Seiko SBGE285 und -283 GMTs erwähnen, für die die Marke eine neue Ziffernschriftart für die 24-Stunden-Lünette entwickelt hat. Natürlich ist sie stark vom fünfstelligen Explorer II inspiriert, aber sie ist gut umgesetzt und fügt sich perfekt in das Gesamtdesign ein.
Schriften für Uhren entwerfen
TVS: Wie gehen Sie an die Gestaltung einer neuen Schriftart für eine neue Uhr heran? Wie übersetzen Sie Marke und Design in Schrift?
SB: Zu Beginn ist es eine Diskussion über die Werte der Marke und ihre Ziele für die Uhr. Dazu könnte ein Moodboard mit Dingen gehören, die der Marke an anderen Uhren und anderen Designbereichen gefallen und nicht gefallen. Manchmal besteht der Wunsch nach einem sehr Vintage-Gefühl, aber manchmal ist es moderner und manchmal ist es eine Kombination aus beidem.
Die Idee „klassisches Design, moderne Konstruktion“ ist im Moment ziemlich populär. Die Leute wollen nicht unbedingt eine Vintage-Replik; sie wollen moderne Leistung und Zuverlässigkeit, aber sie wollen ein klassisches oder zeitloses Aussehen des Designs. Es geht also darum, eine Ausführung zu finden, die diese Vorgabe erfüllt. Es gibt bestimmte Hinweise, die Sie einer Schriftart hinzufügen können, die sofort an eine bestimmte Designsprache oder Epoche erinnern. Das Ändern einer Kurve oder eines Strichendes kann etwas Jahrzehnte älter oder Jahrzehnte moderner aussehen lassen. Es geht darum, das auszubalancieren, bis Sie das richtige Erscheinungsbild haben. Vor allem geht es darum, etwas zu erreichen, das sich einfach richtig anfühlt.
TVS: Wie steht es mit Typografie jenseits des Zifferblatts? Haben Sie irgendwelche Gedanken zu Lünetten, Gehäuseböden usw.?
SB: Lünetten sind interessant, weil sie oft zu den größten Typen einer Uhr gehören. Bei einer Taucheruhr ist diese Typografie entscheidend für die Funktion, in bestimmten Situationen möglicherweise sogar für das Leben eines Menschen. Sie gehen sicherlich anders damit um, als „Swiss Made“ so klein wie möglich unten auf das Zifferblatt zu schreiben!
Es gibt auch die Frage der unterschiedlichen Materialien und Techniken. Lünetten werden nicht im Tampondruckverfahren gedruckt. Markierungen werden normalerweise entweder auf Aluminiumeinsätze eloxiert, eingraviert oder in Keramik gegossen. Das ändert einige der Stilanforderungen. Sie müssen sich nicht mit der Ausbreitung von Tinte auseinandersetzen, aber Sie müssen sich mit anderen Herausforderungen auseinandersetzen, die Ihren Stil oft ändern können. Dasselbe gilt für Gehäuseböden. Traditionelle Gehäusebodengravuren sind, wenn sie nicht von Hand graviert werden, eher einlinig, ohne Serifen usw. Traditionell entwerfen Sie für die Anwendung und die Herstellungsprozesse.
Es war jedoch interessant, die Schriftart VPC auf das Design der Gehäuserückseite des Type 37HW anzuwenden. Ich hatte erwartet, dass ich sie aufgrund des Gravurprozesses und der Krümmung des Textes ein wenig ändern müsste, aber mit minimalen Anpassungen ist sie sehr schön geworden.
TVS: Möchten Sie noch etwas erwähnen, bevor wir fertig sind?
SB: Ich möchte Ihnen nur dafür danken, dass Sie mir etwas Raum gegeben haben, darüber zu sprechen. Ich bin mir bewusst, dass Uhrentypografie eine Nische innerhalb einer Nische ist. Es ist sicherlich nicht das Wichtigste auf der Welt, also freue ich mich einfach, wenn jemand darauf aufmerksam wird!
Abschließende Gedanken zur Typografie
Samuel hat natürlich Recht, wenn er sagt, dass dies eine Nische innerhalb einer Nische ist. Dennoch finde ich, dass dies dem Thema nicht ganz gerecht wird. Ich finde es toll, wie er auf die Betonung von Design und Handwerk in der Uhrmacherei hinweist. Wenn Marken Handabschrägungen und Guillochierungen feiern, warum feiern sie dann nicht auch Handschrift oder Schriftdesign im Allgemeinen? Wenn Sie mich fragen, ist die Wirkung ebenso groß.
Ich möchte Samuel Baker dafür danken, dass er sich die Zeit genommen hat, meine Fragen zu beantworten. Hoffentlich haben wir das Thema im kollektiven Uhrenbewusstsein ein klein wenig stärker in den Vordergrund gerückt.